“九一八”事变，东北大片国土沦于日寇铁蹄下。一向在东北很有市集的上海电影，受到冲击。东北与上海赵小贝，由于东北公共无数流进取海而荟萃得更风雅了，流一火上海的东北东谈主将上海视为故国的记号，留在东北的年青东谈主，也通过上海电影传递的信息，撑执着民族国度的信念。
为满足公共在国度民族危一火时用电影引发民族情感的条件，上海制片公司但愿获取左翼文艺责任者的匡助，拍摄激进的影片，制造市集卖点；另一方面左翼文艺责任者肩负着党对电影的条件，也病笃要进入电影界。当上海抗日电影与东北公共酿成一种精神呼当令，共同的抚玩风气使陷于日伪统帅下的东北公共找到了理思的精神包摄。
早在1932年，东北公共驱动流一火关内，天一公司就拍摄了由苏怡编剧、李萍倩导演、胡珊主演的《东北二女子》，答复了为避战祸流一火上海的两位东北仙女，共同爱恋着一位年青的大夫，淞沪干戈爆发，三位年青东谈主参加义勇军、投身抗战的故事。
接下来，很多部抗日题材电摄影继拍摄。《战地历险记》（1933年），由张石川导演，胡蝶、郑小秋等主演，答复了“九一八”事变后东北沦一火，东北东谈主民奋起抗击的故事。这是最早形色东北东谈主民抗日搏斗的影片之一，正面描摹了抗日义勇军，具有显然的时间图章。《民族糊口》（1933年），由田汉编导，彭飞、查瑞龙、洪逗、舒绣文等主演，答复“九一八”事变后逃离东北流一火到上海的一群同族，西风萝莉恋足又遭逢到“一二八”战火的顾惜，为了糊口，他们提动怒器冲上战场。《通衢》（1934年），由孙瑜导演，金焰、陈燕燕等主演，形色了后生筑路工挫败汉奸的放荡，用人命修筑了一条抗日军用公路的故事。
在东北影响最大确当属抗日电影《风浪儿女》。该片是1935年由电通公司出品的有声电影，由许幸之导演，田汉原著，夏衍改编，袁牧之、王东谈主好意思等主演。故事答复两个流一火上海的东北后生辛白华、梁质甫，时辰以挽回民族危一火为己任，天然过着流浪生活但并莫得千里沦，还温文着从华北流浪来的阿凤母女。梁质甫因恻隐创新而进了监狱，特殊视频出狱后热河失守，遂入伍北上抗日，辛白华却赴青岛沦落在爱情中不成自拔。阿凤在母亲身后随歌舞班抵达青岛，献艺《铁蹄下的女乐》，唤起辛白华的爱国情感，好友梁质甫在古北口罢休，辛白华消释了陶然的生活走上了抗日前方。其中田汉作词、聂耳作曲的主题歌《义勇军进行曲》震动了国破家一火的中国东谈主，在而后束缚出当今各样文艺作品中，成为一种民族抗击的记号。
《风浪儿女》写稿后田汉被国民党以“赤化”面貌插足监狱。电通公司的画报《电通》发表了田汉的电影故事，并配以聂耳作曲、田汉作词的电影主题歌《义勇军进行曲》。抗日的歌声很快传遍故国大江南北、长城表里，激励着宇宙东谈主民的抗战情感。
由聂耳作曲、许幸之作词的电影插曲《铁蹄下的女乐》则从另一个侧面推崇了一火国奴的悲痛运谈：“咱们到处卖唱，咱们到处献舞。/谁不知谈国度将一火，为什么被东谈主动作商女。/为了饥寒交迫，咱们到处哀歌。/尝尽了东谈主生的味谈，舞女是耐久的荡漾。/谁宁愿作念东谈主的跟从，谁应允让乡村沦丧。/灾难是铁蹄下的女乐，被鞭挞得皮破肉烂。”
《风浪儿女》1935年在日伪严实放辖下的哈尔滨巴拉斯电影院上映了，其告白词十分明确地抒发了电影抗击日本骚扰者的主题。
“这儿有动东谈主的舞，是皮鞭下的挣扎舞，这儿有肥大的歌，是铁蹄下的悲鸣歌。
壮烈！哀愁！轩敞！爽直！使你喜，使你悲，使你昂然！”
自1935年首映至1938年，哈尔滨巴拉斯、吉利、亚洲等多家影院反复上映《风浪儿女》，公共束缚地到电影院不雅看这部影片。《义勇军进行曲》的歌声响遍哈尔滨。左翼音乐东谈主构成的“哈尔滨口琴社”，在巴拉斯电影院举行专场音乐会，演奏抗日歌曲。
不仅在哈尔滨，《风浪儿女》也得以在东北其他大城市映演。1935年6月22日，奉天《盛京时报》“影海”栏目发表签字西侨的著述《评〈风浪儿女〉》，其抗日之心至极明了，即可证实此片对沦一火中的东北社会产生了深远影响。
上海抗日电影中出现的主题歌、电影插曲相同威望肥大壮烈，在东北民间广为传唱，已经深远地影响了东北抗联歌曲的创作。
在线观看三级片1938年，东北抗联在极重荷的情势中坚执抗战。战斗间歇，将士们你一言我一语，集体创作了大宗抗日歌曲，流传下来的达400多首，其中闻名的《露营之歌》传唱于今。
流行于东北公共和抗联将士中间的抗日歌曲，坚毅了东北东谈主民的抗日信念。这一切与兴盛于20世纪30年代中期的高扬民族家国旗子，传递抗战必胜信念的上海抗日电影绝然分不开。在民族危一火之时，抗日电影成为东北与上海互为激励的精神纽带，使得两地帮扶着度过难关，这极少是不应该被健忘的。
（《光明日报》9.3 郭淑梅）赵小贝
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